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AUSSTELLUNGEN
Ausstellungen 2009
Casting a Shadow. Alfred Hitchcock und seine Werkstatt
Kamera
Im Gegensatz zu manchen seiner Äußerungen hatte Hitchcock nicht schon zu Beginn eines neuen Projekts bereits den endgültigen Film vor Augen. Er besaß jedoch eine ausgeprägte Fähigkeit, im engen Austausch mit seinen Mitarbeitern die visuelle Gestalt eines Films zu entwickeln. In der Regel beschäftigten sich Hitchcock und seine Kameramänner erst mit der Komposition einer Szene, nachdem grundlegende Details der Handlung, der Schauplätze und der Figuren im Drehbuch festgelegt worden waren.
Der Kameramann ist für die Position und Bewegung der Kamera, außerdem für Lichtsetzung, Tiefenschärfe und Wahl des Filmmaterials verantwortlich. Aus diesen Optionen ergeben sich unzählige Möglichkeiten, eine Szene optisch aufzulösen. Häufig wurden daher verschiedene Alternativen ausprobiert: Anhand von Diagrammen mit Angabe der Einstellungswinkel und -größen sowie mit Hilfe von Storyboards und Skizzen wurden die Szenen vorbereitet. Einige der Zeichnungen stammen von Hitchcock selbst, andere von den Kameramännern Thomas J. Wright und Robert Burks. Mit Burks verband Hitchcock eine besonders enge Arbeitsbeziehung. Mit Ausnahme von PSYCHO (1960), den Hitchcock mit dem Kamerateam drehte, das auch seine eigene Fernsehsendung Alfred Hitchcock Presents betreute, fungierte Burks bei allen Hitchcock-Filmen zwischen STRANGERS ON A TRAIN (1951) und MARNIE (1964) als Director of Photography.
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ROPE, 1948
TOPAZ, 1969
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